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黑色，或许是在美国西部一个小镇的流行色。小镇名字里有个黑（全名“黑福斯”），小镇的标志性建筑是一幢黑色的大厦，小镇上的所有人都为一家超级企业-- 黑盒子无限世界通讯公司工作，就连这间公司的控股老板也姓黑！说来也怪，在一路“黑”到底的黑福斯小镇里，街道总是整洁，房子都长得一模一样，而每天的生活也似乎总是一成不变。对于小男孩托比·汤普森（吉米·本内特），这样的生活显然糟糕透顶。身材矮小瘦弱、梳着规规矩矩分头的他，被人欺负完全是家常便饭，就连小女娃也能把他揍得满地找牙。除了养成好男不跟女斗的阿Q精神，小托比和周围人格格不入，更别提交到朋友了。没人能想到，他的命运，即将被一件从天而降的宝贝改变。一天，雷鸣闪电，天上突然掉下了块五彩斑斓的石头。也许是福至心灵，也许是幸运之神降临，托比不但无意间捡到了这块石头，还很快发现它竟是可以让任何愿望成真的奇石！孩子们总有千奇百怪的想象力，除了许来好朋友，托比接下来的愿望很快让小镇陷入了空前的混乱--鳄鱼军团、巨型甲虫、微型外星舰队……各种各样奇形怪状的生物纷纷现身。更糟的是，渴求权力与欲望的成年人也对这块石头起了邪念，在暗中操纵、监控着一切的黑盒子公司自然更不会放过这么神奇的东西。在欲望永无止境的大人一步步操纵许愿石毁掉小镇之前，鬼点子不断的小伙伴们能不能同仇敌忾，联合打败邪恶势力？。星火化工厂是一家小型的街道工厂，因业务扩展需要改装大锅炉。该厂技术员柯亭（王卫平饰）对此感到十分焦虑。一早，柯亭在湖畔寻找一位骑自行车的姑娘，但由于认错人，最终没有找到她，带着失望的心情离开了。柯亭之所以要找那位姑娘，是因为他们有过一次难忘的邂逅。那次，姑娘的自行车在一次紧张的比赛后损坏了，她来到湖畔的修车点修车，恰巧遇到正与她比赛的柯亭。柯亭热心地帮助她修车，直到晚上仍未修好。为了让姑娘回家方便，柯亭借给她自己的车，并将她的车带回家修理。这一举动让姑娘非常感动。 第二天，在换车时，姑娘得知了星火化工厂急需大锅炉的情况，主动提出帮柯亭打听锅炉的购买信息，柯亭对此十分高兴。两人匆忙离开时，忘记了交换姓名。由于彼此都有好感，柯亭的朋友“爱打听”和姑娘苑霞的朋友黎露，积极为他们提供帮助，促成了他们再次见面的机会。苑霞邀请柯亭到她家，表面上是为了了解锅炉规...。在《狂热》这部影片里，平民社会的描写代替了对心理和社交生活的描写。影片叙述马赛一家小旅店的女主人，在上陆投宿的水手们中间发现了自己从前的情人；一场争吵由此爆发，结果造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的风格的范例，这种风格并不是一种专门注重华美形式的毫无意义的风格，而是一种既具体而又直接、真实、符合于内容、并由内容来决定的风格。德吕克所以属于法国电影的伟大自然主义传统，就是因为他具有这种风格，而不是由于他所选择的剧情环境。他的这种倾向，从他始终想在画面里把人物同背景和剧情结合起来一点上，也可以看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影方法，但却发明了一种使远景与近景同样清楚的方法，这种方法有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发明，实际却应该归功于德吕克。 影片《狂热》赋予各种人物以恰如其分的性格，使海港景色具有丰富的诗意，并且还利用了追叙的笔法。德吕克的这种表现方法有一部分是从英斯学来的，但他把英斯的经验融会改进，使其达到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给予德吕克的影响却没有产生良好的效果，那些泥塑的佛像、银白色的玫瑰花，以及那个化妆得很坏的东方妇女，使这部影片第二部分的优美感大为减色。 《狂热》一片摄制费用虽然很少，却是一部成功的作品。可是它的作者以后却未能实践他的诺言。他和穆西纳克曾创办了一个独立而富于斗争性的影评期刊，名叫《电影杂志》，后因资金困难不得不停止出版。他在拍摄了最后一部作品《洪水》以后，就溘然长逝，享年才32岁。他留给后世很多有关影评方面的著作，但在电影作品方面，可以说他还没有完成序言，就告死去，这对电影界来说，实是一莫大的损失。。